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很震撼!余隆携马友友、吴蛮北美首秀赵麟《逍遥游》

2019-3-14 11:38| 发布者: 音乐堂| 查看: 39| 评论: 0

摘要: 余隆携马友友、吴蛮北美首秀赵麟《逍遥游》

某一台古典乐音乐会连续四天场场爆满且一票难求,非常罕见;纽约观众为一场融合了东西两种独奏乐器的当代新音乐作品惊叹不已,第一乐章结束时便迫不及待鼓掌喝彩,则更为罕见。这便是余隆首度指挥纽约爱乐乐团音乐季,3月6日至9日在纽约林肯中心连演四场“友友和柴科夫斯基”音乐会所发生的“奇观”。

四场 “遥望中国黄金时代” 一票难求

首演前,纽约《Playbill》网站乐评人Clive Paget评价道,“委约作品就好像是一种黑魔法,将乐团、赞助人、作曲家和独奏非常复杂地混合在一起。”这部由北京国际音乐节、杭州爱乐乐团与纽约爱乐乐团共同委约的作品,最初发起人是被《华尔街时报》评为“当今世界琵琶第一人”的吴蛮。“我跟友友说,‘我退休之前非常想做的一个作品就是琵琶、大提琴双协奏曲,如果与你一起演奏那就完美了!’”吴蛮首先说服了自己的老同学赵麟,而后与马友友一起找到中美三家乐团跨国联合委约。 

纽约文化界最重量级刊物《纽约时报》刊登了名为《马友友与吴蛮:遥望中国黄金时代的协奏曲》的文章,乐评人Joshua Barone采访了马友友和吴蛮对《逍遥游》这部作品来纽约首演的感受。马友友说,“我喜欢纽约的原因就是因为纽约是一个国际化的城市,看你提问对象是谁,可能答案会非常两极化。如果看看纽约爱乐的话,他们已经有非常多的亚裔乐手了,对我和吴蛮来说,在这个舞台上表演是非常正常的事情。” 吴蛮则说,“这就是音乐,享受吧!”对于四场演出全部售罄、一票难求的盛况,纽约爱乐乐团总裁Deborah Borda表示,“三月的春风带来了交流与融合,也带来了跨越时空对话的作品。三月伊始,纽约爱乐在指挥余隆的带领下,携手传奇的大提琴家马友友和“琵琶界的马友友”——吴蛮,为作曲家赵麟的琵琶、大提琴双协奏曲《逍遥游》献上北美首演。此作品为纽约爱乐乐团、北京国际音乐节与杭州爱乐乐团共同委 约,体现了纽约爱乐乐团作为一个国际性音乐机构的重要地位及文化影响力。”

马友友亲自讲解《逍遥游》

节目开场,是俄罗斯民族乐派作曲家穆索尔斯基的《霍万兴那》前奏曲。纽约爱乐乐团在余隆的指挥下,徐徐拨开莫斯科河的晨雾……细腻的木管处理,将俄罗斯民族音乐特点展现得淋漓尽致。《逍遥游》开场前由马友友简短地介绍了乐曲三个乐章的主题:“第一乐章描述了一个动荡的时代,是塑造未来的时代。第二个乐章描绘了中国历史上的一个黄金时代,在作曲家赵麟的家乡唐代的长安城,一派祥和的景象,到处都流淌着创意、音乐、美术和文学……有来自世界各地不同信仰的人。赵麟将他研究发现的唐代琵琶古调融入了第二乐章主题,并使这段旋律与乐队产生出化学反应,来体现唐代胜景。第三乐章则代表了现代,更有节奏感,一二乐章中反复出现的旋律也会出现在第三乐章中。”在作曲家赵麟的心中,第一乐章描绘了青铜时代,“我想要表达青铜时代的那种拙劲儿。你看汉墓的石雕,根据石头的形状,粗略几个线条便代表了石牛石马,我就是想写出这种拙的感觉,粗犷有力,来体现青铜时代的质感。”乐曲一开场便在大提琴深沉的旋律中铺垫出苍凉的气氛,几个音乐主题起落交叉,犹如诸子百家不同的文人学者都在思考。琵琶、大提琴与乐队的对话,从不出现暴力的“动荡”之景。这正是马友友讲解时所说的春秋战国混乱的时代,音乐部分并没有使用任何不和谐的和弦来表达暴力、动荡的场景,而作曲家却能够通过在节奏上的层层叠加,营造出对即将到来的未知前景的紧张感。第二乐章以静谧开场,有如长安城祥和的夜晚,细腻和浪漫的情感隐匿在月光之下的夜色中。音乐进而描绘了长安城的繁荣昌盛,琵琶与大提琴的对话,有秦腔有古曲,乐队在民族音色与电影音乐音色间柔韧有余地穿梭。第三乐章瞬间以乐队的金属音色及强烈的节奏,将观众拉回现代大都市车水马龙的忙碌生活景象,一、二乐章音乐主题也回旋出现,紧扣“逍遥”之主题。”余隆非常准确的手势使乐队由头至尾都非常平衡,同时又保持了音乐的流动性,是首演 如此成功的重要因素之一。”(《美国音乐》Clive Paget)双协奏曲首演后,《纽约时报》评价道:“你看到马友友和吴蛮的表演时,我打赌你一定会会心一笑。两位各自领域中的顶级高手,乍一看好像不太搭:马先生毫无保留的情绪流露,你会感觉他如何努力都扮不出一张扑克脸;而吴女士则冷静而不露声色,在琵琶上优雅地拨动琴弦……大提琴和琵 琶的音色和历史实在太不相同了,可在马友友和吴蛮手中,却是极为异想不到的和谐,变成好像驻唱歌手与吉他一般的神搭。”作曲家赵麟在接受采访时说,“过去总是提到,与西方接轨。但我觉得艺术创作其实都是在表达自己当时当下内心的想法。双协奏曲本身就是一种交流,是两个乐器的对话,也是东西方乐器的对话。其实琵琶来源于西域,南北朝时对外来事物的包容,将琵琶不仅接纳成为中国传统乐器,后世还发展了琵琶的不同演奏方式。而整个过程中大家追求的都是普世的音乐享受,无关东方或者西方,琵琶或者大提琴,只与好的作品、好的音乐有关,且更加真诚地进入了哲学和艺术的探讨。”

《逍遥游》纽约 “巧遇“”柴六”

音乐会下半场配以柴科夫斯基《b小调第六交响曲“悲怆”》,在余隆指挥下得到观众长时间起立鼓掌。“一场令人激动的表演,我所听过最好的版本。乐团的演奏如冬天的风一样凛冽,每个乐章都带着敏锐的清晰与严谨。”(《纽约古典乐评》George Grella)至此才感受到节目设置的精巧,同时代两位俄罗斯音乐巨匠:穆索尔斯基所代表的俄罗斯民族主义乐派,带有强烈的俄罗斯民族音乐色彩;柴科夫斯基则偏重浪漫主义时期西欧交响音乐风格。两位同时期俄罗斯巨匠与中国作曲家赵麟隔空对话,似乎回答了“何为中国音乐”这个永恒的话题。余隆音乐会后接受采访时表示,“这场音乐会并非以中国元素主题为卖点;而是在国际一流舞台,与一流的乐团纽约爱乐合作,以现象级艺术家马友友及吴蛮的艺术呈现、纽约爱乐的看家曲目,为挑剔的纽约观众献上一台高质量的音乐会。而恰巧是《逍遥游》的北美首演,这是再适合不过了。” 


《逍遥游》结束后,马友友、吴蛮、赵麟、余隆在向纽约观众谢幕。(李之中/摄)


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